Значение Кано Эйтоку в становлении стиля настенных росписей периода Момояма. Часть 5.
Эйтоку, скорее всего, был увлечен работой, небывалой по масштабам и размаху. Но самое главное - у художника создавалась теперь возможность нового подхода к решению проблемы живописного произведения в архитектурном пространстве.
Владелец замка выдвигал требование тотального декора, что соответствовало его цели создать совершенно новый образ власти - нетрадиционной по своему происхождению (ибо Нобунага, как известно, узурпировал власть) и потому ориентированный на необычность, чрезмерность, сверхбогатство. Но для Кано Эйтоку с его темпераментом и размахом работа в Адзути открывала невиданные перспективы. Результатом его титанических усилий было создание новой художественной концепции настенной росписи.
Видимо, Эйтоку принадлежал общий замысел размещения росписей и, может быть, некоторое число композиций в наиболее ответственных помещениях башни и дворца. Остальные росписи выполнялись под его наблюдением и руководством его помощниками.
Еще до полного завершения работ Ода Нобунага устроил прием, во время которого показывал гостям великолепные росписи по золотому фону. Они производили огромное впечатление не только техникой исполнения30, но масштабами и манерой письма. Известно, что Ода Нобунага очень гордился своим замком и даже приказал изобразить его на ширмах, которые были им подарены португальским миссионерам и позже отправлены в Европу31. Кано Эйтоку был щедро награжден. Ода Нобунага пожаловал ему почетный титул и постоянный рисовый паек в 300 коку, который обычно получали самураи, вассалы феодальных князей - даймё.
Кано Эйтоку. Пейзаж с цветами и птицами. Настенная роспись. Деталь. 1566
|